“以后人们会笑话John Travolta，Olivia Newton-John，白色尼龙套装，松糕鞋，我们虽然无能为力，但是我们依然热爱迪斯科，它有一天会回来的！”电影《最后的迪斯科》里讲述了上世纪八十年代迪斯科热潮的悄然落幕。虽然如今在每一个夜店狂热的周末夜晚不会再看见Travolta精湛的蹦迪舞步，打开电视机收看MTV不会再有Olivia Newton-John扮演的热辣健身教练唱着“I want to get physical”， 但在当下，不管是时装秀场上的biker shorts、权力套装、金属色眼影，还是流行音乐中的迪斯科与蒸汽波元素，都宣告着八十年代其实并未走远，它正以全新的方式性感回潮。
火车，无疑是人类现代史上最重要的交通工具之一，一节节移动的车厢，沿着无限延伸的轨道，通往远方以及仿佛即刻抵达的梦想，而从卢米埃尔兄弟标志电影诞生的《火车进站》开始，这个流动空间就成为了大银幕上无数人与人的相遇和故事发生的地方。
女孩从车上轻巧地跳下来，一抬头就给了所有人一个明快笑脸。在16岁的年纪签约泽东电影公司，大银幕第一部作品就和甄子丹合作出演女主角，李宛妲顶着天然的光环一般，一出道就受到格外关注。西双版纳出生，李宛妲的生命中充满了未知和机缘。拍戏，上杂志，出席时尚活动，她就这么自然而然地走进了观众的视线，也为自己打开了世界的另一扇窗。
塔可夫斯基曾说过：“ 电影诞生于对生活最直观的体验”，而在这可见的视觉表达之下，有心的电影人还会借用诗歌般特有的象征和隐喻技巧，来发掘这个世界潜藏的美，这种可贵的“ 诗意”，足以让每一个大银幕前的人，感受到电影时空中稍纵即逝的情绪与永恒于世的哲理。
刺眼的白光里终于能看清一点画面的模样，哗啦哗啦的水声击打着耳膜，那节奏根本合不上银幕前观众越发急促的心跳。浴帘上的水滴匍匐下行仿佛勾出利爪的轮廓，热浪里微微颤抖的布料完全遮不住池中女人扭动的背影。下一秒，帘子如一个恐怖世纪的大幕般被陡然掀开，裸身的女人猛地回头只看到长刀落下，她人生的最后画面便被定格在了瞪圆的眼睛和尖叫的声音中，成为教科书级别的参考对象。接下来，无边的黑暗降临。
尽管这看起来和天马行空的艺术，背道而驰。规则意味着稳固秩序的建立，冯德伦乐在其中。
音乐是最容易共感的艺术形式。我无法描述清楚音乐究竟有怎样巨大的魔力—它在发生时完全无形，却能如红丝绒般将你包裹，如倾盆雨般将你洗涤，如飓风暴般将你击碎；它像一双掏空你的手，像一把刺穿你的刀，像一罐沐浴你的蜜。一首曲调，一段旋律，一句歌词，能凿穿磐石、掀起巨浪，也能轻抚绿叶、扫过脸庞。这股难以量化的存在仿佛亘古的巫术，美人鱼的吟唱般轻而易举就能迷倒所有人。电影是最与之接近的普世情怀介质。当二者碰撞，火花根本难以想象：艺术家们以“声”和“画”来叙述故事，毫无保留地将自己暴露给世人，用最真诚无邪的姿态捧出滚烫的心，演绎灼人的命运。
在黄璐的记忆中，家乡成都是灰蒙蒙的、潮湿的，她曾经拼命想要离开这里。真正离开后，看到了更大的世界，黄璐才发现成都带给她的滋养是自己从来没意识到的。在电影中，她是一个个角色，是《盲山》中被拐卖的女大学生，是《推拿》中的特种职业人群。在成都，她就是那个吃烧烤，滑旱冰，想着逃离的叛逆小女孩。
电影，不断运动的每一帧画面，建构了一个与现实世界平行而向的梦境空间，造梦大师们试图建构这一浮生若梦的空间，以缓冲现代观者在生活中面临的繁琐与零碎。
向佐比约定的时间早了一个小时到现场，安静地走进来，带来满室温柔的阳光。黑色的夹克外套，牛仔裤，经过每个人身边时会淡淡地打招呼，他的脸清瘦帅气，和我们在电视上看到的并无甚区别，然而眼神却比早些年更柔和了。那一刻，你会相信那句话：好的爱情，是滋养。它会让恋爱中的人外表更迷人，表情更舒展，气质更平和，气场更强烈，让你发自内心喜欢这样的自己。
如果将金像奖影后的加冕作为开头，那么这个题为“ 曾美慧孜”的故事便始于一场意料之外、情理之中的绝杀。这样高调恢弘的开篇之余，我们更想探究的，是故事的起承和即将到来的后续与转合，来确知这一吊足胃口的高潮所带来的是持续的惊喜和刺激，而不是悸动之后的索然无味。
李鸿其有着十分自我的观察习惯，无论对个人所为抑或周围环境，我们无法说这样的方式是独特的，但至少让他看起来，如此与众不同。
讲述种族通婚的影片《爱恋》（Loving）不但为Ruth Negga斩获奥斯卡最佳女演员的提名，更是一次她对于自己亲身经历的追溯：爱尔兰籍母亲，埃塞俄比亚籍父亲，种族通婚议题；或是由于儿时动荡历程、种族背景的遭遇，她都有着切身感受。我们好像可以在Negga诠释的每一个角色中看见她自己的影子，善于模仿不同口音的她，每一次上台、出镜都倾其所有。她不是人们口中的“第一眼美女”，但那种深邃、神秘、异世界的气质令人深深着迷。近日，她被封为“爱尔兰文化大使”。在与Negga的拍摄采访中，复古的房间、昏暗的光线，我们试图打破不同地带的界限，提取她迷茫与成长的线索。
四时的天气，雪最有魔力。它能让你从当下暂时脱离，穿越到另一个时空。所以在《邪不压正》里，姜文 用一场鹅毛大雪把观众带回了他梦中的北平；《暖暖内含光》里，金·凯瑞把最美好的记忆藏在雪地里。 在电影里，雪成了上帝的魔法。假如没有雪，冬天会多么无趣，电影会多么无趣。
因为拍摄Eddie Redmayne的封面，我又看了一次《Fantastic Beasts and Where to Find Them》以及《The Danish Girl》，觉得Eddie Redmayne真的是一位很不错的演员。
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